超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影挑戰它的仰慕者改變他們的觀(guān)點(diǎn)，質(zhì)疑他們的價(jià)值觀(guān)，并創(chuàng )造出令人難忘的東西。這種獨特的風(fēng)格啟發(fā)了許多產(chǎn)品攝影師重現他們最瘋狂的夢(mèng)想。
　　
　　在本文中，廣州產(chǎn)品攝影公司有14個(gè)來(lái)自一些最優(yōu)秀的超現實(shí)主義藝術(shù)家的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影的最佳范例。他們的作品將幫助您打破陳舊想象力的束縛，重新定義產(chǎn)品攝影的可能性。
　　
　　什么是超現實(shí)產(chǎn)品攝影？
　　
　　超現實(shí)主義藝術(shù)運動(dòng)是在第一次世界大戰的灰燼中誕生的鳳凰。和平爆發(fā)后，歐洲藝術(shù)家為擺脫激烈的戰爭現實(shí)主義而斗爭。他們打破了現實(shí)的絕對性，用夢(mèng)想和純粹的想象元素重建了世界。
　　
　　最早的兩位超現實(shí)主義藝術(shù)家是畫(huà)家薩爾瓦多·達利(SalvadorDali)和雷內·馬格里特(ReneMagritte)。Surrea鞋這封信也吸引了作家、劇作家和產(chǎn)品攝影師。
　　
　　早期的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師是LeeMiller、ManRay和JohnHavinden。他們使用實(shí)用技術(shù)來(lái)創(chuàng )建質(zhì)疑現實(shí)局限性的圖像。強制透視和雙重曝光等技術(shù)。他們使用暗房技巧進(jìn)行原始編輯。
　　
　　超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影繼續存在?，F代技術(shù)意味著(zhù)創(chuàng )造超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影的機會(huì )更多。您可以使用相機內和后期制作編輯技術(shù)來(lái)顛覆廣州產(chǎn)品攝影公司認為真實(shí)的世界。
　　
　　14個(gè)激發(fā)您靈感的超現實(shí)產(chǎn)品攝影創(chuàng )意/h2>
　　
　　以下是一些超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影的最佳范例。通過(guò)這些優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，廣州產(chǎn)品攝影公司將探索創(chuàng )作令人驚嘆的超現實(shí)主義照片的技巧。
　　
　　1。潛入水下拍攝夢(mèng)幻般的肖像
　　
　　海底世界是一個(gè)夢(mèng)幻般的環(huán)境。這是一個(gè)扭曲的現實(shí)，事物移動(dòng)緩慢，聲音柔和而低沉。身體和感官的反應不會(huì )像在陸地上時(shí)那樣急迫。這使其成為超現實(shí)圖像的絕佳環(huán)境。
　　
　　VelizarIvanov為他的女兒創(chuàng )作了令人難以置信的水下肖像。這個(gè)女孩看起來(lái)沒(méi)有重量，她的衣服和頭發(fā)漂浮在水中。光線(xiàn)與水發(fā)生反應，產(chǎn)生霧靄，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的氛圍。女孩持續不斷的注視是唯一讓這個(gè)觀(guān)點(diǎn)立足于現實(shí)的東西。
　　
　　2.尋找海浪之下的超現實(shí)風(fēng)景
　　
　　從二十歲開(kāi)始從海底到深淵的數千個(gè)聯(lián)盟，海浪下的世界一直是許多藝術(shù)家的興趣和靈感來(lái)源。這是一個(gè)充滿(mǎn)驚喜的神秘環(huán)境。事實(shí)上，廣州產(chǎn)品攝影公司對月球表面的了解比對海底的了解還要多。
　　
　　這就是為什么水下產(chǎn)品攝影自然是超現實(shí)的。景觀(guān)及其居民與地表之上的環(huán)境相去甚遠。物理學(xué)完全不同。你越深入，它就會(huì )變得越奇怪。
　　
　　AlexandraRose的作品證明了這一點(diǎn)。她捕捉到的場(chǎng)景是陌生的、神秘的、美麗的。她的超現實(shí)主義圖像來(lái)自她作為水下產(chǎn)品攝影師的技巧。
　　
　　3.為超現實(shí)肖像移除面部
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司的面孔是廣州產(chǎn)品攝影公司身份的主要來(lái)源。面孔表明廣州產(chǎn)品攝影公司是誰(shuí)，而不是廣州產(chǎn)品攝影公司的名字or廣州產(chǎn)品攝影公司的Spotify播放列表。有了臉，廣州產(chǎn)品攝影公司就能認識別人和廣州產(chǎn)品攝影公司自己。眼睛的一瞥或嘴唇的動(dòng)作比言語(yǔ)更能傳達信息。
　　
　　面部通常是超現實(shí)主義圖像的焦點(diǎn)。如果廣州產(chǎn)品攝影公司的臉被改變或移除，廣州產(chǎn)品攝影公司就失去了廣州產(chǎn)品攝影公司的身份。這可能是噩夢(mèng)。但這也是許多人的現實(shí)，因為即使在擁擠的城市中，他們也感到無(wú)名。
　　
　　AnnaMaghradze使用Photoshop技術(shù)探索消失的感覺(jué)。通過(guò)展示這個(gè)形而上學(xué)的概念，她創(chuàng )造了美妙的超現實(shí)主義畫(huà)面。她在她的照片拼貼畫(huà)中使用超現實(shí)主義肖像來(lái)描繪孤獨心靈的孤立。
　　
　　4.玩弄你的食物，拍攝超現實(shí)的美食照片
　　
　　美食產(chǎn)品攝影和超現實(shí)主義通常不被認為是合適的伙伴。食品產(chǎn)品攝影的通常目的是讓主題看起來(lái)盡可能令人垂涎。這是一種以現實(shí)為基礎的類(lèi)型。
　　
　　但這就是為什么食品產(chǎn)品攝影采用超現實(shí)主義手法的時(shí)機已經(jīng)成熟。超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師，如ElijahO'Donnell，可以操縱廣州產(chǎn)品攝影公司的期望。一個(gè)單調的蘋(píng)果通過(guò)一些視覺(jué)調整變得扭曲和不同。
　　
　　O'Donnell使用超現實(shí)主義的圖像來(lái)傳遞信息。這張超現實(shí)的照片讓廣州產(chǎn)品攝影公司質(zhì)疑廣州產(chǎn)品攝影公司的飲食習慣。它突出了現代食品生產(chǎn)的有毒過(guò)程。
　　
　　5.使用黑光產(chǎn)品攝影探索角色深度
　　
　　超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影探索了廣州產(chǎn)品攝影公司身體之外和之下的人。廣州產(chǎn)品攝影公司向他人和廣州產(chǎn)品攝影公司自己隱藏自己的某些方面。沒(méi)有人只是二維的。
　　
　　黑光產(chǎn)品攝影是一種用于探索這個(gè)概念。油漆的光芒以不自然的方式照亮了主題。超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師，如DaniloBatista，使用黑光來(lái)揭露拍攝對象隱藏的角色。結果是結合了物質(zhì)世界和精神世界的超現實(shí)肖像。
　　
　　6.調整大小和重新定位熟悉的對象
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司對自己的身材感到很舒服。廣州產(chǎn)品攝影公司比太陽(yáng)或月亮小得多。但廣州產(chǎn)品攝影公司比生活在石頭和原木下的昆蟲(chóng)要大得多。廣州產(chǎn)品攝影公司對事物的自然秩序感到滿(mǎn)意。
　　
　　改變這種自然秩序是一種常見(jiàn)的超現實(shí)產(chǎn)品攝影技術(shù)。從大到小感覺(jué)就像廣州產(chǎn)品攝影公司可以控制或影響廣州產(chǎn)品攝影公司無(wú)能為力的事情。如果小變大，廣州產(chǎn)品攝影公司就會(huì )失去對它們的控制。
　　
　　AnyaAnti在她的作品中探索了這些超現實(shí)主義的產(chǎn)品攝影理念。和nya使用超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影來(lái)講述故事和創(chuàng )造童話(huà)故事。在下面的示例中，她的主題將月亮束縛起來(lái)并用鏈子拴住，她將月亮拖在腳后跟上。月亮在她手上，曾經(jīng)的一切現在只屬于她。
　　
　　7.調整自己的大小以探索新世界
　　
　　除了操縱廣州產(chǎn)品攝影公司周?chē)氖澜?，廣州產(chǎn)品攝影公司還可以改變自己。廣州產(chǎn)品攝影公司可以變大或變小，使廣州產(chǎn)品攝影公司能夠以全新的方式與環(huán)境互動(dòng)。
　　
　　JoelRobison在他的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影中探索了這個(gè)想法。他是一位自畫(huà)像藝術(shù)家，以微型人類(lèi)的身份探索世界。當他變成縮小的樣子時(shí)，熟悉的物體就會(huì )具有新的含義。他可以用以前不可能的方式與他們互動(dòng)。
　　
　　Joel使用這些超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影理念作為講述故事的方式。他提供了一個(gè)新的視角和帶著(zhù)觀(guān)眾和他一起旅行。他的自畫(huà)像由純粹的白日夢(mèng)和想象構成。他將自畫(huà)像產(chǎn)品攝影和數字圖像處理技術(shù)相結合，創(chuàng )作出充滿(mǎn)魔力的超現實(shí)照片。
　　
　　8.以扭曲的視角改變世界
　　
　　地球是圓的。這限制了廣州產(chǎn)品攝影公司站在地面上時(shí)能看到的距離。即使在平坦的土地上，廣州產(chǎn)品攝影公司也只能看到這么遠的地方。這并不奇怪。這是廣州產(chǎn)品攝影公司所期望的。如果這種觀(guān)點(diǎn)發(fā)生變化，廣州產(chǎn)品攝影公司會(huì )更加震驚。
　　
　　AydinBuyuktas使用超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影來(lái)探索這個(gè)想法。他修改了他的風(fēng)景照片，讓地球看起來(lái)在向相反的方向彎曲。它向上彎曲直到垂直，使觀(guān)看者感到不穩定和失去平衡。就好像世界正在自我折疊。
　　
　　以這種方式改變世界與廣州產(chǎn)品攝影公司害怕在廣州產(chǎn)品攝影公司所在的星球面前變得渺小和無(wú)能為力有關(guān)。像艾登那樣的超現實(shí)主義畫(huà)作讓廣州產(chǎn)品攝影公司想起了地震和海嘯。但改變世界的形狀是一位超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師的強大創(chuàng )意。
　　
　　9.使用運動(dòng)模糊扭曲視覺(jué)
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司看到的東西的簡(jiǎn)單扭曲會(huì )產(chǎn)生扭曲的現實(shí)感。我的頭腦可以告訴廣州產(chǎn)品攝影公司廣州產(chǎn)品攝影公司正在看完全不同的東西，或者它可以把朋友變成敵人。
　　
　　運動(dòng)模糊是一種經(jīng)典的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影技術(shù)，至今仍在使用。您可以在后期制作中添加它。但您也可以使用相機捕捉效果。它是通過(guò)對快速移動(dòng)的物體使用較慢的快門(mén)速度創(chuàng )建的。
　　
　　瑞安·繆爾海德(RyanMuirhead)是一位電影產(chǎn)品攝影師，他仍然使用模擬相機技術(shù)來(lái)創(chuàng )造超現實(shí)主義圖片。他的大部分作品都是黑暗的，因為他傾向于恐怖類(lèi)型。他超現實(shí)主義的照片扭曲而詭異，喚起了廣州產(chǎn)品攝影公司不太記得的噩夢(mèng)。
　　
　　10。嘗試強制視角
　　
　　人類(lèi)擁有動(dòng)物王國中最好的眼睛。但是世界還是會(huì )捉弄廣州產(chǎn)品攝影公司，事情并不總是像看起來(lái)那樣。透視是廣州產(chǎn)品攝影公司視覺(jué)中可以被愚弄和利用的一個(gè)區域。
　　
　　強制透視是指您更改對象的大小或位置以使其看起來(lái)更近或更遠。改變的大小或距離總是需要與其他事物相關(guān)。您正在改變對象與其周?chē)磺惺挛锏年P(guān)系，因此在廣州產(chǎn)品攝影公司的視野中一切似乎都是正確的。
　　
　　幾十年來(lái)，超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師一直在使用透視技術(shù)。它發(fā)揮了作用參與指環(huán)王系列電影的產(chǎn)品攝影。對于觀(guān)看者而言，不同大小的字符必須彼此成比例。
　　
　　產(chǎn)品攝影師和電影產(chǎn)品攝影師MuhammedAliArslen在構建他的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影時(shí)使用了這種技術(shù)。他了解廣州產(chǎn)品攝影公司如何通過(guò)鏡頭看世界，并且和廣州產(chǎn)品攝影公司一起玩把戲。
　　
　　11。消除超現實(shí)極簡(jiǎn)主義的干擾
　　
　　現實(shí)世界充滿(mǎn)了東西。廣州產(chǎn)品攝影公司的房子里堆滿(mǎn)了廣州產(chǎn)品攝影公司需要和不需要的東西。廣州產(chǎn)品攝影公司從窗戶(hù)往外看可以看到更多的東西，無(wú)論是摩天大樓、房屋還是樹(shù)木?？傆幸恍〇|西。
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司的生活是如此混亂，虛無(wú)變成了一個(gè)超現實(shí)的想法。有些人夢(mèng)想著(zhù)虛無(wú)，渴望孤獨和寂靜。對于其他人來(lái)說(shuō)，這是他們最糟糕的噩夢(mèng)。它是n被視為空白畫(huà)布或空洞。
　　
　　在下面的照片中，EmileSeguin在一片空白的世界中塑造了一個(gè)孤立的人物。純白的超現實(shí)風(fēng)景，只被孤獨的行者打破。天地之間沒(méi)有隔閡。這是無(wú)限范圍的超現實(shí)主義形象。
　　
　　12。為超現實(shí)主題改造人體
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司可以深入哲學(xué)的兔子洞，討論身體是廣州產(chǎn)品攝影公司的一部分，還是僅僅是自我的容器。但無(wú)論哪種方式，變形后的身體都是可以打動(dòng)廣州產(chǎn)品攝影公司的形象。當它以超現實(shí)的方式轉變時(shí)，它會(huì )更加打動(dòng)廣州產(chǎn)品攝影公司。
　　
　　廣州產(chǎn)品攝影公司身體的變化會(huì )導致身體疼痛，這就是廣州產(chǎn)品攝影公司珍惜自己身體的原因。但是超現實(shí)主義藝術(shù)家通過(guò)改變身體來(lái)探索情感上的痛苦以及它給廣州產(chǎn)品攝影公司帶來(lái)的感受。
　　
　　BrookeShaden在她的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影作品中探索這些主題。在下面的自畫(huà)像中，她的軀干被關(guān)在籠子里的一只死鳥(niǎo)代替。這是她情緒痛苦的象征性表現，其嚴重程度已經(jīng)改變了她的肉體。Brooke是一位超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師，他通過(guò)物理來(lái)表達形而上學(xué)。
　　
　　13。撕毀現實(shí)結構
　　
　　超現實(shí)主義藝術(shù)是關(guān)于拆毀現實(shí)，以便可以用無(wú)限的可能性重新想象它。通過(guò)超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影，撬開(kāi)現實(shí)結構中的縫隙?，F實(shí)主義產(chǎn)品攝影師可以觀(guān)察世界是由什么構成的，邊走邊解構。
　　
　　PlatoYurich為廣州產(chǎn)品攝影公司提供了一些出色的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影示例，它們正是這樣做的。它將現實(shí)變成了舞臺。這是一個(gè)裝扮好的舞臺有布景和道具。所有這些都可以更改和移動(dòng)。這是一個(gè)充滿(mǎn)童趣的幕后花絮視頻。
　　
　　14.創(chuàng )建通往其他世界的門(mén)戶(hù)
　　
　　超現實(shí)主義并不總是為了改變廣州產(chǎn)品攝影公司的世界。有時(shí)，它是關(guān)于尋找一種在不同維度之間移動(dòng)的方法。許多藝術(shù)家讓觀(guān)眾想象他們可以從現實(shí)到現實(shí)或從夢(mèng)想到夢(mèng)想。
　　
　　數十年來(lái)，門(mén)戶(hù)網(wǎng)站一直是超現實(shí)主義的一個(gè)元素，影響著(zhù)科幻小說(shuō)和奇幻作品中的超現實(shí)主義藝術(shù)家。它們是一種逃避，也是一種陷阱。
　　
　　查理·達沃利(CharlieDavoli)想象了一個(gè)具有多個(gè)維度的現實(shí)，他在他的超現實(shí)產(chǎn)品攝影產(chǎn)品產(chǎn)品攝影機中對此進(jìn)行了探索。他的圖像遵循超現實(shí)的想法，例如可以操縱以方便旅行的時(shí)空連續體。
　　
　　結論
　　
　　自20年代以來(lái)，超現實(shí)主義一直令全世界的人們驚嘆不已。那時(shí)，只有少數人可以試驗它?，F在，任何擁有相機的人都可以重現他們最瘋狂的夢(mèng)想。這個(gè)機會(huì )讓數百萬(wàn)藝術(shù)家表達了他們最深的恐懼、情感和秘密。出于這個(gè)原因，超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影無(wú)處不在。
　　
　　上面介紹的超現實(shí)主義產(chǎn)品攝影師展示了如何用相機和一些照片編輯軟件表達超現實(shí)主義的想法。從程式化的構圖到傳統的相機方法，每個(gè)人都可以嘗試超現實(shí)主義的產(chǎn)品攝影技術(shù)。
　　
　　如果你有夢(mèng)想，你完全有權利把它變成杰作。為什么不現在就開(kāi)始？