大多數類(lèi)型的攝影都可以通過(guò)其主題輕松定義?；槎Y攝影師為婚禮拍照。肖像攝影師擺出某人的姿勢并拍攝他們的照片。自然攝影師覆蓋的區域很廣，但很容易分類(lèi)。

產(chǎn)品攝影很難定義，因為它幾乎可以涵蓋任何主題。

如果我讓你說(shuō)出幾個(gè)著(zhù)名的產(chǎn)品攝影師的名字，你可能會(huì )選擇，加里·溫諾格拉德，亨利·卡蒂埃-布列松，或者羅伯特·弗蘭克。但是，如果我讓你定義產(chǎn)品攝影——那就更難了。你可能會(huì )說(shuō)，產(chǎn)品攝影是街上陌生人的坦率照片。這可能是一個(gè)好的開(kāi)始，但它并沒(méi)有真正描述產(chǎn)品攝影。

首先，產(chǎn)品攝影不需要在“街道”上進(jìn)行。而且它不需要是陌生人的照片。事實(shí)上，它甚至不需要是人物的照片，盡管通常是。雖然產(chǎn)品攝影有共同的主題，但與其說(shuō)是主題，不如說(shuō)是照片的風(fēng)格。我可以很容易地想象一個(gè)宇航員使用產(chǎn)品攝影風(fēng)格繞地球運行。

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正如任何物體或場(chǎng)景都可以以立體主義風(fēng)格繪制一樣，幾乎任何主題都可以以產(chǎn)品攝影風(fēng)格拍攝。我說(shuō)幾乎任何主題，因為所有產(chǎn)品照片都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是人類(lèi)或人類(lèi)文物：人類(lèi)制造的東西。那么這種風(fēng)格有什么特點(diǎn)可以與圖像的主題分開(kāi)。

產(chǎn)品攝影最常見(jiàn)和最著(zhù)名的特性是捕捉“決定性時(shí)刻”的想法。最著(zhù)名的產(chǎn)品時(shí)刻可能是卡地亞-布列松（Cartier-Bresson）在火車(chē)站試圖跳水坑的模糊圖像。過(guò)了一會(huì )兒，你會(huì )看到那個(gè)人站起來(lái)，看著(zhù)那個(gè)大水坑。過(guò)了一會(huì )兒，那個(gè)人掉進(jìn)了水坑里，或者以某種方式清理了它。你真的不知道。但是，捕捉當下，即使它很重要，也不是一切。

決定性時(shí)刻

假設那張照片是用現代長(cháng)鏡頭拍攝的，人物在半空中定格在1/8000秒，背景和前景模糊，因為長(cháng)鏡頭的景深非常窄。好吧，投手在一場(chǎng)重要的比賽中放球的那一刻可能看起來(lái)很像。前景和背景模糊不清。即使是投球丘最近的部分也失焦了。這能算是街拍嗎？

不。為什么不呢？這是決定性的時(shí)刻-但沒(méi)有背景-這不是產(chǎn)品攝影。

既然廣州攝影公司在想象鏡頭，讓廣州攝影公司想象一下你坐在防空洞里，帶著(zhù)普通或廣角鏡頭，你聽(tīng)到防空洞頂部的腳步聲。你想知道發(fā)生了什么，同時(shí)你準備好相機，投手在背景中拿起他的風(fēng)，就在他放開(kāi)球時(shí)，一個(gè)赤裸裸的條紋從防空洞的頂部跳到場(chǎng)地上。你已經(jīng)啪的一聲，就像那個(gè)身影在半空中一樣，球正在來(lái)到盤(pán)子里，投手正在完成他的跟進(jìn)。這是一個(gè)產(chǎn)品鏡頭。沒(méi)有街道。沒(méi)有建筑物。但是你抓住了兩個(gè)時(shí)刻，幾乎所有的東西都在焦點(diǎn)上，你可以看著(zhù)圖片，只是驚訝。觀(guān)眾和你一樣驚訝——盡管你已經(jīng)知道有什么事情即將發(fā)生。

產(chǎn)品攝影師著(zhù)迷的正是這種時(shí)刻，或者說(shuō)思想的并置。如果你有很多錢(qián)，你可以想象這個(gè)靜態(tài)鏡頭，出租體育場(chǎng)和球隊，并完全按照描述重新創(chuàng )建這個(gè)鏡頭-但那不是產(chǎn)品攝影。只要沒(méi)有人告訴鏡頭是如何設置和計劃的，它就會(huì )被認為是一個(gè)偉大的產(chǎn)品鏡頭。如果每個(gè)人都發(fā)現自己被騙了，它可能仍然被認為是一張很棒的照片——但不是一張很棒的產(chǎn)品照片。

黑白中央公園

這一刻還不夠。為了遵守規則，射擊確實(shí)需要計劃外。它還需要讓眼睛四處游蕩，并對照片的含義做出自己的結論。如果產(chǎn)品攝影是一種音樂(lè )形式，那可能是爵士樂(lè )。它可能是搖滾樂(lè )。音樂(lè )風(fēng)格將有一定程度的即興創(chuàng )作。

產(chǎn)品攝影與紀實(shí)攝影不同

如果你派廣州攝影公司想象中的產(chǎn)品攝影師去拍攝總統在新聞發(fā)布會(huì )上的表現，他們會(huì )帶著(zhù)其他攝影師的照片回來(lái)。新聞圖片是一毛錢(qián)一打。他們的風(fēng)格是關(guān)于好奇心的。他們需要驚訝才能按下快門(mén)。而且這并不完全基于并置或實(shí)際事件。也許他們發(fā)現三個(gè)攝影師看起來(lái)是一樣的，如果他們安排得當，這足以點(diǎn)擊快門(mén)。

產(chǎn)品攝影師是一個(gè)永久的游客。他們可能永遠不會(huì )離開(kāi)自己的城鎮，但當他們四處走動(dòng)時(shí)，他們可以看到世界其他地方忘記的事情。所以我再說(shuō)一遍——這不是他們拍攝的東西，也不總是關(guān)于決定性的時(shí)刻。

我認識一位產(chǎn)品攝影師，他對人們在紐約叫出租車(chē)的不同方式著(zhù)迷。兩年來(lái)，每當他看到有人叫出租車(chē)時(shí)，他都會(huì )試圖找到一個(gè)新的角度，一種新的方式來(lái)拍攝這個(gè)最普通的城市時(shí)刻。有一天，在多年留意出租車(chē)的人之后，他瞥見(jiàn)了一個(gè)拄著(zhù)拐杖的年輕女孩等著(zhù)上車(chē)。這可能只是另一個(gè)鏡頭，但當他接近拍攝時(shí)，他看到一個(gè)拄著(zhù)拐杖的老人正在從駕駛室里出來(lái)。你看著(zhù)這張照片，然后想——找到這個(gè)巧合真是太幸運了，但他花了數年時(shí)間保持這種癡迷，才從這個(gè)想法中得到一些東西。其他時(shí)候，你剛走出家門(mén)，就會(huì )看到這種巧合的畫(huà)面。

出租車(chē)街照

照片由邁克爾·哈欽森拍攝;ISO100，f/8.0，1/200s.

產(chǎn)品攝影與其他形式的攝影不同的另一個(gè)常見(jiàn)方面是它通常沒(méi)有贊助。（在極少數情況下，攝影師會(huì )獲得資助來(lái)進(jìn)行這種拍攝，但正如我所說(shuō)，這種情況很少見(jiàn)）。正如自然攝影師被自己捕捉特殊山脈或某些鳥(niǎo)類(lèi)交配習慣的愿望所困擾一樣，產(chǎn)品攝影師也被迫從城市生活的漩渦中提取并置、相似或不尋常的時(shí)刻。

產(chǎn)品攝影師最好的識別不是他們拍攝的內容，而是他們拍攝的原因。如果他們的目的是發(fā)現，找到驚喜，表達自己對人和人們構建的事物的好奇心，那么你很有可能會(huì )遇到產(chǎn)品攝影師。最好的就像禪宗獵人一樣。我說(shuō)禪宗獵人，因為你不能強迫意想不到的事情。你只能對它敞開(kāi)心扉。

你不能強迫它，但你可以把自己放在一個(gè)有足夠多的人的地方，以增加你的幾率。尋找那個(gè)時(shí)刻就像投下魚(yú)線(xiàn)并說(shuō)“現在我要釣一條魚(yú)”一樣無(wú)用。它不是那樣工作的。

產(chǎn)品攝影師是商業(yè)攝影師的鏡像。商業(yè)攝影師設置要拍攝的產(chǎn)品，安排照明，盡可能多地控制圖像，然后拍照?；槎Y攝影師敦促各個(gè)家庭站立，對著(zhù)鏡頭微笑。擺姿勢的想法對產(chǎn)品攝影師來(lái)說(shuō)是詛咒。

婚禮攝影師或商業(yè)攝影師因制作產(chǎn)品而獲得報酬。產(chǎn)品攝影師只有在事后才得到報酬，如果有的話(huà)。

產(chǎn)品攝影師通常是不速之客。他們需要開(kāi)發(fā)類(lèi)似忍者的技術(shù)，這樣他們就不會(huì )在擁擠的街道中間被人看到。他們甚至可能穿著(zhù)迷彩服。產(chǎn)品攝影師沒(méi)有使用高威力步槍在遠處捕捉野獸，而是近距離拍攝陌生人。這對初學(xué)者來(lái)說(shuō)可能很可怕。

我認識的一位攝影師會(huì )打扮得像紐約的典型游客，并隨身攜帶旅游地圖。他可能會(huì )站在帝國大廈附近，目瞪口呆地看著(zhù)它，一直給周?chē)娜伺恼?。所以他在這里，一個(gè)土生土長(cháng)的紐約人，五十年，扮演游客的角色，這樣他就可以融入周?chē)哪吧恕?/p>

我敢肯定，許多產(chǎn)品攝影師都夢(mèng)想著(zhù)隱形的外衣。

街道車(chē)站圖片

總而言之，有一些形式元素可以用來(lái)定義產(chǎn)品照片：在上下文中展示的神秘決定性時(shí)刻;使用并列元素形成不尋常的新綜合，盡管并列元素可能是普通的;在不打擾場(chǎng)景的情況下讓場(chǎng)景播放的愿望;最重要的是，渴望體驗和傳達攝影師在指向人類(lèi)世界及其創(chuàng )作的框架中感受到的驚喜。

如您所見(jiàn)，對我來(lái)說(shuō)，談?wù)摦a(chǎn)品攝影師用來(lái)達到目的的技術(shù)要容易得多，然后是定義風(fēng)格，但希望本文有助于解釋如何識別它。