鏡頭的角度對于電影中的敘事藝術(shù)與視頻腳本中的任何對話(huà)一樣重要。它可以補充或強調這一時(shí)刻并加強場(chǎng)景的情感驅動(dòng)。特定場(chǎng)景的正確角度組合還可以營(yíng)造電影的整體“感覺(jué)”，營(yíng)造一種情緒，并構成電影整體形象的重要組成部分。廣州攝影公司-艾米攝影整理了9種常見(jiàn)的鏡頭類(lèi)型及其在電影制作過(guò)程中的目的。

　　
　　有些鏡頭類(lèi)型是所有電影制作的基礎，并且我們所有人都可以識別，即使是下意識的。還有一些稍微具體一些。某些導演非常擅長(cháng)某些鏡頭技巧，以至于他們的作品一眼就能認出來(lái)。自然地，一個(gè)人需要大量的練習和經(jīng)驗才能達到這一點(diǎn)。探索基礎知識將幫助您做到這一點(diǎn)。
　　
　　9大常見(jiàn)鏡頭類(lèi)型
　　
　　1.定場(chǎng)鏡頭
　　
　　定場(chǎng)鏡頭本質(zhì)上是一個(gè)場(chǎng)景——二傳手。它可以在電影播放期間的任何時(shí)間用于通知觀(guān)眾位置，或者位置現在已經(jīng)改變。這是電視和大屏幕的基本鏡頭。
　　
　　如果您觀(guān)看像《老友記》這樣的情景喜劇，您會(huì )發(fā)現它通常會(huì )在切換到劇組成員在家的室內照。在看到起居室之前，您就知道自己將身處故事中的哪個(gè)位置。同樣，如果您正在觀(guān)看一部蝙蝠俠電影，并且電影切換到一個(gè)僻靜豪宅的外景鏡頭，您就知道您將和布魯斯·韋恩待在家里。
　　
　　確定鏡頭充當標識符。帝國大廈？你知道你在紐約。白金漢宮？你知道你在倫敦。定場(chǎng)鏡頭也可以稱(chēng)為“極遠鏡頭”。相機后移并縮小，拍攝大面積區域以設置動(dòng)作的位置。
　　
　　2.TheLongShot
　　
　　也稱(chēng)為“the遠射'。它并沒(méi)有像定場(chǎng)鏡頭那樣以一種極端的方式向后拉，但它仍然以類(lèi)似的大規模方式融入了周?chē)沫h(huán)境。它比定景鏡頭更近一些，因此觀(guān)眾可以更近距離地探索風(fēng)景。它使導演能夠將角色置于對他們來(lái)說(shuō)自然的環(huán)境或環(huán)境之外。
　　
　　在典型的長(cháng)鏡頭中，場(chǎng)景中的相關(guān)角色從頭到腳都是完全可見(jiàn)的——但他們不是正在發(fā)生的事情的唯一焦點(diǎn)。長(cháng)鏡頭讓您可以看到人物與他們周?chē)氖澜缁?dòng)——或者相反，世界在他們周?chē)苿?dòng)。
　　
　　長(cháng)鏡頭描繪的場(chǎng)景例如某人獨自一人在海灘上，或走在街上和進(jìn)入商店或餐廳。這些類(lèi)型的鏡頭通常很簡(jiǎn)短，用作場(chǎng)景之間的賽格威。但它們也可以在敘事中扮演更長(cháng)、更重要的角色。比如用mo來(lái)描繪孤獨像出租車(chē)司機這樣的職業(yè)。
　　
　　3.特寫(xiě)
　　
　　特寫(xiě)鏡頭是捕捉親密感和情感的基本技巧。這個(gè)鏡頭通常會(huì )將一個(gè)角色從他們的肩膀構圖到他們的頭頂。演員甚至不一定需要說(shuō)什么——特寫(xiě)鏡頭（當用在臉上時(shí)）就是捕捉表情的細微差別并向觀(guān)眾展示角色的感受。如此近距離地觀(guān)察演員的臉也是一種讓觀(guān)眾知道那一刻發(fā)生的事情很重要的方式。
　　
　　當然，特寫(xiě)鏡頭也可以用在其他方面。想想《沉默的羔羊》和漢尼拔的手指碰到克拉麗斯·史達琳的手的那一刻：場(chǎng)景中使用特寫(xiě)鏡頭來(lái)傳達親密感，盡管是以一種非常規的方式。面部特寫(xiě)鏡頭的另一個(gè)重要用途是描繪角色的反應，無(wú)論是震驚、恐懼、喜悅還是驚喜。
　　
　　4.極端特寫(xiě)
　　
　　極端close-up可用于多種用途。當用在臉上時(shí)，它可以比標準特寫(xiě)鏡頭增加場(chǎng)景的重量。例如，當眼淚落下時(shí)放大眼睛。
　　
　　極端特寫(xiě)鏡頭旨在通過(guò)集中于演員面部的一部分來(lái)突出情緒化的事物，或揭示無(wú)生命事物的細節使用任何其他鏡頭都看不到這一點(diǎn)。
　　
　　極端的特寫(xiě)通常很強烈，很難看。它們會(huì )讓觀(guān)眾感到不舒服，尤其是在情緒特別痛苦的場(chǎng)景中?？拷輪T臉部的一部分可以增強直接感，并真正增加強度。
　　
　　極端的特寫(xiě)鏡頭也是導演發(fā)揮創(chuàng )造力的一種很好的方式。它們可以以您可能意想不到的方式揭示日常事物。
　　
　　這個(gè)鏡頭的多功能性意味著(zhù)它可以用來(lái)產(chǎn)生緊張感并營(yíng)造非常強烈的氛圍。例如舉例來(lái)說(shuō)，想想導演大衛芬奇和他的電影Se7en的開(kāi)場(chǎng)白。近距離觀(guān)看、拼貼和重疊的數百張圖像同時(shí)營(yíng)造出一種非常具體的感覺(jué)，為影片的其余部分設定了明確的基調。
　　
　　5.跟蹤鏡頭（或多莉）
　　
　　這個(gè)鏡頭比看起來(lái)要復雜得多。跟蹤鏡頭使用手推車(chē)或斯坦尼康跟隨拍攝對象的移動(dòng)。鏡頭可以跟隨演員穿過(guò)人群或房屋，也可以在追逐序列中在汽車(chē)后面使用，或者在醫院走廊的手推車(chē)旁邊使用。
　　
　　這是一個(gè)動(dòng)作鏡頭這需要精確；攝影師和演員都需要在畫(huà)面中把握好時(shí)機和編排。
　　
　　跟蹤鏡頭也可以用作制造懸念的工具?？植榔赡軙?huì )使用慢速跟蹤鏡頭，從林地中爬出來(lái)，慢慢地向小屋走去。這會(huì )讓人產(chǎn)生恐懼感，客艙的乘員沒(méi)有意識到，并在觀(guān)眾中誘發(fā)了坐在座位邊緣的感覺(jué)。
　　
　　6.POV鏡頭
　　
　　這種第一人稱(chēng)視角的相機鏡頭非常有效。它允許觀(guān)眾從其中一個(gè)角色的角度見(jiàn)證電影中的某些東西。它給人一種真正的即時(shí)感。
　　
　　通過(guò)電影主角之一的眼睛看到一些東西可以使發(fā)現更加令人驚訝或震驚，并讓觀(guān)眾真正了解角色所擁有的體驗。這種鏡頭不僅非常適合講述戲劇性的故事，而且對于喜劇目的也同樣有效。
　　
　　這方面的一個(gè)很好的例子是英國電視情景喜劇PeepShow，其中每一集都涉及觀(guān)看所有角色的POV，通常在同一場(chǎng)景中，這也突出了個(gè)人如何解釋發(fā)生在他們面前的同一件事。
　　
　　7.TheCrash-Zoom
　　
　　一些電影制作人發(fā)展了自己的風(fēng)格和有特定的角度，他們喜歡使用。通過(guò)在工作中的某個(gè)時(shí)刻將它們結合起來(lái)，一些導演創(chuàng )造了他們自己的標志性鏡頭。這方面的一個(gè)很好的例子是昆汀·塔倫蒂諾(QuentinTarantino)和“崩潰變焦”，他在他的許多電影中都使用了這種效果，最著(zhù)名的是（并且大量地）在《殺死比爾》的兩部影片中。
　　
　　崩潰變焦鏡頭看到相機突然高速朝向其拍攝對象（通常是一張臉）并沿著(zhù)一條彎曲的線(xiàn)（軌跡很少是直線(xiàn)）前進(jìn)，相機在“撞擊”前幾英寸處突然停止。這是一個(gè)快速、銳利的鏡頭，在一秒鐘內就結束了，但為場(chǎng)景增添了大量的戲劇性和緊迫感。
　　
　　快速變焦效果并不新鮮，它是一種一直在使用的技術(shù)幾十年，但它是塔倫蒂諾經(jīng)常使用的效果很好的那個(gè)。順便說(shuō)一句，它在戲劇和喜劇中都可以很好地發(fā)揮作用。
　　
　　8.ThePanShot
　　
　　這個(gè)安裝在三腳架上的鏡頭從左向右或向右掃過(guò)t向左，是展示場(chǎng)景環(huán)境的好方法。它也可以用來(lái)引入一個(gè)場(chǎng)景，也許從左到右穿過(guò)一片荒地，然后在畫(huà)面中的角色停下來(lái)之前。
　　
　　雖然它可以用于傳統的、基于現實(shí)的電影，但它可以也是在科幻小說(shuō)和奇幻電影中說(shuō)明外星環(huán)境的好方法。平移鏡頭可以是一個(gè)非常權威和動(dòng)態(tài)的鏡頭，向觀(guān)眾傳遞大量的環(huán)境信息。
　　
　　作為旁注：當相機以相同的流暢運動(dòng)向上或向下移動(dòng)時(shí)作為搖攝鏡頭，這個(gè)特定角度通常被稱(chēng)為傾斜鏡頭。這是一種全景鏡頭變體，具有相同的基本目的。
　　
　　9.手持拍攝
　　
　　這是一種相對簡(jiǎn)單的攝影機拍攝形式，可以真正讓觀(guān)眾融入故事的混合之中。更常與紀錄片制作聯(lián)系在一起，這種特殊的拍攝方式真的可以吸引觀(guān)眾n并讓他們感覺(jué)自己好像被卷入了動(dòng)作中。
　　
　　通過(guò)雙手握住相機完成的“搖搖欲墜”的紀錄片效果給人一種真實(shí)的感覺(jué)，即正在發(fā)生的事情屏幕。它增加了戲劇性和親密感，可以增加觀(guān)眾對故事的投入。
　　
　　該技術(shù)在電視節目和電影中越來(lái)越受歡迎。美國FX連續劇《盾牌》以洛杉磯的一群腐敗警察為中心，大量使用了手持拍攝。它使該節目以其堅韌不拔的現實(shí)主義而著(zhù)稱(chēng)，給人一種身臨其境的感覺(jué)，并被卷入不斷展開(kāi)的故事情節中。手持攝影機的使用如此繁重和有效，以至于感覺(jué)更像是被拖著(zhù)走，而不是看表演。
　　
　　總結
　　
　　這些是有助于拍攝的一些基本鏡頭電影制作。在觀(guān)看電影和電視節目時(shí)嘗試注意它們，看看這些特定角度有多糟糕嵌入在一起形成敘事，以及導演如何利用它們來(lái)最大限度地提高講故事的效果。如果您打算自己拍攝一些東西，希望這份清單能在您自己的過(guò)程中對您有所幫助。